L'Atelier Toile de Lin: « Le Lin au Pays des Merveilles », c’est ainsi que LEITNER LEINEN présente sa nouvelle collection dans son nouveau magazine PURE 2011

jeudi 3 mars 2011

« Le Lin au Pays des Merveilles », c’est ainsi que LEITNER LEINEN présente sa nouvelle collection dans son nouveau magazine PURE 2011

Des présentations féériques et imaginatives accompagnés de photos de rêve

mettent le lin en scène d’une façon inhabituelle.

Un art de tissage de grande qualité, un travail manuel raffiné et des tissus nobles

nous entrainent au royaume de l’imaginaire.

L’inimitable savoir-faire et la tradition sont les mots d’ordre de cette maison

qui a plus de 150 ans d’expertise. Allier de véritables chefs d’œuvres d’art en lin et la créativité contemporaine grâce à des dessins imaginatifs de qualité, voilà toute la philosophie de LEITNER LEINEN.

Voyez plutôt : fines rayures, motifs Paisley et Iris, ou encore dessin Abeille, il y en a pour tous les styles et de toutes les couleurs … du vert limoneux « Nutria » au »Blue Frog » vivifiant en passant par un bordeaux profond, le « Navy Blue » !

0 commentaires:

Enregistrer un commentaire

LE LIN un tissu d’HISTOIRE

Le lin est un tissu légendaire, poétique, magique. Création de Dieux ou Déesses selon les peuples, il est le plus vieux tissu au monde.

Son histoire prend forme en Egypte, au IVe millénaire avant notre ère où la vallée du Nil était le berceau du tissage du lin.

Nommée "la lumière de lune tissée" pour sa beauté si particulière, les Egyptiens attribuaient son invention à la Déesse Isis, dont les prêtres ne devaient porter que des robes de lin blanc, symbole de pureté.

Utilisées principalement pour l'habillement des pharaons et pour la momification, les toiles de lin puvaient être si fines que "celui qui s'en revouvraient semblait nu".

A l'époque romaine le lin entra dans nos maisons pour ne plus jamais en sortir. Aucune fibre n'a une telle place dans notre histoire. Le lin traverse le temps, sa culture et sa transformation se sont industrialisées mais il n'en a pas perdu son caractère noble et naturel alliant à la perfection tradition et modernité.

Un produit « vert » par nature

Fibre naturelle, renouvelable, recyclable et biodégradable, la culture du lin est l'une des plus écologique au monde.

Sa culture n'épuise pas les sols et appelle peu d'engrais et de pesticides par rapport aux autres fibres naturelles. Protagoniste du dévelopement durable le lin européen et principalement français, répond aux besoins écologiques de notre société actuelle.

Les fils de lin sont issus des pailles de lin et subissent uniquement des traitements mécaniques plus ou moins élaborés en fonction du résultat cherché et de l'espèce de la fibre.

Majoritairement utilisé dans l'habillement et dans la maison, le lin a bien d'autres applications, en architecture, en cosmétique, en pharmacologie et même en composant pour la plasturgie.

Ses qualités et ses propriétés sont reconnues depuis des millénaires. Ses fibres sont les plus solides des fibres végétales et sont appréciées aussi bien pour leur nervosité, leurs reflets lumineux, leur capacité d'isolation thermique et plus poétiquement, une réputation séculaire d'anti-stress : le toucher magique des matières nobles. Dans la maison, le lin est robuste, jouant le rôle de climatisant et contribues par ses propriété antistatiques à l'élimination de la poussière.

Mêlant à merveille douceur, solidité et durabilité, le lin a cette particularité de se bonifier avec le temps.

Créatifs et designers ont toujours prêté une grande attention à cette fibre sensible et résistante qui se prête merveilleusement à la teinture, au lavage, cette matière qui réagit toujours étonnement aux apprêts et aux mélanges.

Choix le plus écologique et naturel pour se vêtir ou pour habiler son intérieur, le lin est un textile vivant. C'est aussi une plante d'Avenir, source de nombreuses recherches. Son histoire est loin d'être terminée...

UN PEU D'HISTOIRE

Dérive de son ancêtre de la renaissance appelé caquetoire, chaise (ou chaire) à bras ou faudesteuil ce n'est qu'en 1636 que le terme de fauteuil entre dans le vocabulaire.
Louis XIII (1610-1643)
Le fauteuil a un dossier bas pour le travail ou les repas, tandis que le fauteuil de repos a un dossier plus haut et légèrement renversé vers l'arrière. Il est plus confortable qu'une chaise grâce a l'apparition des pelotes de crin recouvertes de tissu, de tapisseries ou de cuir.
Le piètement est généralement en bois tourné, en chapelet ou en colonne spiralée, le tout renforcé par une entretoise en H.
Les accotoirs sont droits et plats; ils comportent parfois des manchettes rembourrées
Louis XIV (1661-1715)
Le dossier est plus haut et plus renversé vers l'arrière. L'assise s'élargit et s'approfondit. Le piétement est plus sculpté, la forme en os de mouton a beaucoup de succès. L'entretoise toujours nécessaire à cette époque passe progressivement d'une forme en H a une forme en X.
L'accotoir est plus ondulé et dépasse la console qui le supporte. La console d'accotoir est dans le prolongement du pied. Il comprend parfois des manchettes.
Régence (1715-1723)
Le fauteuil gagne en confort et en finesse dans la sculpture du bois. Les tissus sont moins chargés.
Le dossier est plus bas et le haut s'arrondit, mais sa forme reste droite.
La traverse d'assise est sculptée d'un motif symétrique ; on y voit souvent une coquille.
Les pieds se cambrent légèrement et l'entretoise disparaît progressivement, annonçant le style Louis XV
Les accoudoirs sont attachés plus bas sur le dossier, ils sont plus espacés à cause de la mode des robes à panier et les supports d'accotoir reculent, ils ne sont plus systématiquement dans le prolongement des pieds avant.
Louis XV (1723-1774)
les formes se multiplient avec l'apparition des bergères, marquises, cabriolets et duchesses.
le fauteuil est encore plus confortable grâce à l'apparition du dossier concave.
Les accotoirs reculent encore, toujours à cause des robes à panier.
Les pieds et les traverses comportent de fines moulures et des sculptures asymétriques de plus en plus variées, dans le style rocaille ou en forme de fleurs naturelles. Le pied est bien cambré.
On commence à peindre les meubles dans des tons clairs (bleu, blanc, vert clair).
Transition (1755-1770)
Le fauteuil perd de sa sinuosité. Soit les pieds sont droits et le dossier courbe et concave, soit le dossier est carré ou en médaillon et les pieds cambrés.